Nota informativa

Recibo este e-mail de mi amigo y poeta Juan Planas:



Querido amigos.

Como ya hice en alguna que otra otra ocasión, me complace informaros de la salida de un nuevo poemario:

El Bálsamo de la Indiferencia
Juan Planas Bennásar
ISBN: 978-84-96458-40-6
Editorial Calima, 2008

Habrá firma de ejemplares y presentación en la Fira del LLibre de Palma de Mallorca los días 31 de mayo y 3 de junio.

Os adjunto la portada y ya puestos el fragmento de un poema del libro, abajo tras la firma.

...

Un fuerte abrazo!!

Juan Planas Bennásar


***

Ahora la parálisis. No queda señal alguna
del pasado en el rostro, sólo la tez amarillenta,
el cabello raído, las uñas huérfanas, el olor
próximo de la muerte y lejano de la biografía.

Todo tiene su nombre. Postración. Inercia.
Decrepitud. Vejez, acaso. Pero todo va perdiendo
sentido y los sentidos corren lejos, se esconden
como niños traviesos entre los cortinajes de la amnesia
y el aire a pergamino de la habitación cerrada.

Se balancea el mundo o es la bombilla la que gira
por entre las migajas de pan abandonadas
sobre la mesa. Hay tiempo de estrechar la invisible
mano tendida, de besar la frente, de reponer
la larga hilera de recuerdos en la alacena.

Ahora el movimiento. Observar el temblor
de la pared al retirar los cuadros, los muebles,
el juego inmaculado de las sábanas, los baúles,
la escalera de bronce y las jaulas de aluminio.

Queda en el suelo el polvo centelleante, la bruma
apretada, la cal y la música. Queda el espacio
expuesto y vacilante, ansioso de huellas y golpes,
conforme, finalmente, con su destino de tránsito.

****

Abril es el mes más cruel: engendra

T.S.Eliot

Intraespacio

SQ[X^3 ]:entro en un espacio configurado, por defecto, por tres iconos y sus infinitas reverberaciones: uno es el "Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes del despertar", firmado por el "primer" poeta de la catástrofe (SALVADOR DALÍ); otro es un paisaje transfigurado, cáustico e indefiniblemente modificable - en el que se hace indescifrable el nombre del autor; y el último - lo de "último" es tan sólo una arbitrariedad- una composición expresionista -anónima- instalada en una dialéctica en la que el Todo es mayor que la suma de las partes [en ella] los objetos afines -entre sí- se rigen por la doble potencia conjuntiva-disyuntiva y el estricto orden de un sistema cartesiano.

SQ[X^4]: forma-fondo me circundan.

SQ[ X^2 Y+Y^4]: se escinde mi YO

[¿Qué ojo inmortal se atreve
a penetrar en tu terrible simetría?]

El nº7

El número siete es un índice de nuestra capacidad para hacer juicios absolutos precisos de los estímulos unidimensionales.Nuestra capacidad de identificar de forma precisa, cualquiera de varios cientos de caras, cualquiera de varios miles de palabras, etcétera, no debería ser tomada como una excepción a esta "regla". Y ello porque rostros, palabras y objetos son estímulos multidimensionales.

George A. Miller, " The magical Number Seven, Plus or minus Two: Some Limit on our capacity for processing information"
The psychological Review. Vol-63, marzo 1956

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Nota: a partir de ahora, intentaré citar la fuente de los textos que posteo, pues he recibido una llamada de atención de dan loaiza, del todo pertinente, la copio- pego:

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En su blog en la entrevista de Fernando ArrabalNo olvides poner el enlaces de donde proviene el articulohttp://www.resonancias.org/content/read/313/

gracias !

dan

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D¨F----->

...el término "síntesis", epígrafe de mi poética, no lo asocio en primera instancia a la síntesis - o concreción - que se le supone -por principio- al ejercicio poético; apela a la configuración o imagen de "catástrofe", y por extensión al esquema irreductible de la misma que encuentra su límite estructural en la siguiente acepción poundiana -copio y pego-:

“Por la palabra ‘imagen’ entiendo (…) no una ecuación matemática, no algo acerca de a, b y c, que tienen algo que ver con la forma, sino algo acerca de mar, elegir, noche, cosas que conciernen al templo del alma. La imagen no es una idea. Es un nudo o una maraña de irradiaciones; lo que yo puedo y debo forzosamente llamar un VÓRTICE”

Si, acaso, hubiera que identificar a esta poesía con una entelequia sería con la idea de "despliegue"

Extracto-2

[[... aunque se puede considerar a Dalí como el primer artista que utiliza la "catástrofe" como pretexto, no lo tuve como referencia directa a la hora de confeccionar mi poesía. Me consta que en el ocaso de su vida centró toda su atención en la teoría de las catástrofes y que aquello quedó patente, que yo sepa, en una serie de cuadros y una treintena de páginas escritas con caligrafía catastrófica; sin embargo ignoraba - hasta hace poco- tal faceta daliniana, razón por la que no deja de sorprenderme cierto paralelismo entre ambos: lo más significativo sería la similitud que se da entre dicho tratado de escritura catastrofeiforme y el resultado de la tarea que llevo a cabo hace unos cuantos años: la copia burda y espontánea de graffitis - sobre todo de entornos urbanos- atendiendo a un criterio catastrófico. La diferencia estriba en que para Dalí el fenómeno de las "catástrofes" supone el epílogo de su obra plástica, mientras que para mí es el punto de partida de mi poética, eso sí, tomando siempre como premisa la idea de Dalí de dar a la TC un enfoque poético - ya se sabe que para ver más lejos que un gigante, primero hay que subirse sobre sus hombros. En concordancia con este planteamiento que, por supuesto, no excluye la componente formal, está la figura de Paul Valéry, quien por circunstancias cronológicas le fue imposible conocer la teoría de (las) catástrofes, pero, aún así, influyó decisivamente en mi tentativa poética, pues, a mi juicio, su concepto de poesía pura se convierte en un reclamo constante a un proceso de "racionalización" análogo al que opera en la TC. Con todo, queda la crucial objeción de que Valéry careció del aparato conceptual necesario para concretar una lectura- y , por ende, escritura- de rango catastrófico. Lástima, no sólo hubiera ampliado, aún más - si cabe- su horizonte poético, también habría colmado las expectativas en su frustrada teoría del instrumento. Así y todo, seguir el ejemplo de Valéry – de dar prioridad al estudio de las matemáticas en detrimento de la creación poética - instó a que de manera autodidacta alcanzara un nivel más o menos aceptable en topología, teniendo en cuenta que mi formación académica se circunscribía a las Letras. Todavía conservo en mi biblioteca particular un número considerable de esos libros, una lista que podría ser aún mayor si no fuera porque en una crisis de identidad me deshice de buena parte de ellos. Hoy creo que de repetirse un arrebato así, no serían precisamente esa clase de tratados los que terminarían en el contenedor de la basura.]]

Transcribo de la película Solaris (Steven Soderbergh) unos versos de Dylan Thomas.

Y la muerte no tendrá señorío/desnudos los cadáveres se habrán unido/con el hombre del viento y la luna del ocaso/cuando sus huesos estén rebañados y pulverizados los limpios/ tendrán estrellas a sus codos y a sus pies /aunque se vuelvan locos serán cuerdos/aunque los amantes se pierdan el amor quedará/ y la muerte no tendrá señorío...